طومارشیخ شرزین

X

طومارشیخ شرزین

محفل تخصصی بازیگری


	سلام دوستان خوبم میدونم که خیلی وقته خبری ازم نشده ولی تا آخر هفته با دست پر و تغییرات عمده دارم میام. \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در یکشنبه نوزدهم خرداد 1387 \|


	برای شاهزاده کوچولو تقديم به شاهزاده كوچولو و تنهايي هايش تنها نشانه بودن حضور نيست، اي بسا سيل حاضران كه تصويرشان در آيينه چشم، انعكاسي از عدم است. اي بسا غايبي كه خاطره مژه هايش ، هزار آيينه را به تصوير ميكشد. به ياد آن غايبم كه با هزار آيينه در چشم من خاطره اش به دل نشسته است. \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در پنجشنبه پانزدهم فروردین 1387 \|


	سلامممممممممممممممم سلام دوستان خوبم ببخشيد ميدونم كه خيلي وقته اپ نكردم باور كنيد كه عيد امسال اينقدر درگيري داشتم كه وقت نكردم اما قول ميدم كه به زودي زود با مطالب جديد و به روز اپ كنم. \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در پنجشنبه پانزدهم فروردین 1387 \|


	بیان جسمانی در بازیگر بیان جسمانی در بازیگر _{پیام رسانی بدن یا ارتباط غیر کلامی ،نقشی اساسی در رفتار اجتماعی انسان بازی میکند. پژوهش های اخیر توسط روانشناسان و سایرین نشان داده است که این پیام ها بیش از آنچه تصور میشد، اهمیت دارند و به طور بسیار پیچیده تر عمل میکنند.} _{اگر بخواهیم رفتار اجتماعی انسان را دریابیم ، بایستی این سیستم اطلاع رسانی غیر کلامی را موشکافی کنیم. کانال های ارتباطی غیر کلامی عبارتند از:} _{حالات چهره} _نگاه _{ژست ها} _{حالت بدن(طرز ایستادن،نشستن و ...)} _{تماس های بدنی} _{رفتار فضایی و جغرافیایی} _{لباس و جنبه های ظاهری} _{آواگری غیر کلامی} _بو ادامه مطلب \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در شنبه بیست و پنجم اسفند 1386 \|


	بررسی وجوه متفاوت شیوه های استراسبرگ و آدلر در تربیت بازیگر بررسی وجوه متفاوت در شیوه های استراسبرگ و آدلر گرچه استلا آدلر و استراسبرگ هردو از آموزه های استانیسلاوسکی بهره برده بودند اما در بخشهایی با هم اختلاف نظر جدی داشتند که خود قابل بحث و تامل است. در این بخش قصد بر آن است تا با بررسی هر یک از آن وجوه به شناخت دقیقتری از شیوه هدایت بازیگر توسط هر کدام دست یابیم. *) الگوگیری از محیط این بخش در واقع یکی از مهمترین و اساسی ترین وجوه اختلاف آدلر با استراسبرگ بود. آدلر معتقد بود که نباید فقط در اندیشه بیان کلمات نویسنده بود. بلکه باید خود را غرق در ایده های پر شور و زندگی معنوی مولفی کرد که این کلمات را برای بازیگران نوشته است. آدلر عنوان می کند که طبیعت ، غنی ترین موضوع مطالعه است. او مشاهده را کلید بازیگری می داند. در شیوه وی ، بازیگر موظف است که به ماهیت هر آنچه روی صحنه دیده ، ایمان بورزد. ادامه مطلب \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در پنجشنبه بیست و سوم اسفند 1386 \|


	بازیگران اسطوره ساز قرن ما ادامه مطلب \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در دوشنبه پانزدهم بهمن 1386 \|


	از کنش نوشتاری تا کنش صحنه ای(بازیگری)1 کنش نوشتاری تاکنش صحنه ای بارها در زندگی افراد مختلفی را دیده ایم که در شرایط مختلف تمرکز کامل دارند ،ورزشکاری که در حال انجام عملی دشوار است،افرادی که در حال بحث و جدل درباره موضوعی هستند که احساس عمیقی درباره اش دارند،محصلی که مشغول مطالعه برای گذراندن امتحان مهمی است یا عشاقی که در حال ابراز عشقند،همه این افراد در یک امر مشترکند،همه آنها هدف مشخصی دارندو در نتیجه خود را ،به طور کامل بر آنچه انجام میدهند متمرکز کرده اند.هر چه هدف مهمتر باشد،عمل آنها مصرانه تر ،تمرکزشان بیشتر، ناخودآگاهیشان قویترواحساس تعهدشان افزونتر است.در اصطلاح بازیگری میگوییم شخصی که در این حد از تمرکز همراه با ناخودآگاهی است در حال انجام کنش است.در این بین نیز،صحبت از کنش و رویداد از مهمترین مباحث بوده است. بازیگری یعنی بازی کردن و بازی کردن یعنی عمل،بنابراین همیشه باید کار خاصی برای انجام دادن روی صحنه وجود داشته باشد.به همین دلیل است که کنش تا این حد برای بازیگر اهمیت دارد.در این مقاله قصد بر این است که با بررسی و تبیین کنش در نمایشنامه (کنش نوشتاری)وپیگیری آن تا روی صحنه (کنش صحنه ای) بازیگر را در شناخت هر چه دقیقتر از این مقوله یاری کرد. در این راستا پیش از هر چیز لازم است که به تعریف کنش و بررسی و شناخت ماهیت آن بپردازیم. ادامه مطلب \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در جمعه دوازدهم بهمن 1386 \|


	شروع تازه \|+\| نوشته شده توسط علی مسرور در سه شنبه بیست و پنجم دی 1386 \|